Преглед на филма: В мъчителната „Зона на интереси“ злините на Холокоста са прикрити в битовизми
Това е просто жена, която опитва кожено палто сама в стаята си и опитва червило. Това са единствено няколко другари, които разискват поръчките на паста за зъби на кафе в кухнята. Това е просто стопанка, която демонстрира новата си градина и детски басейн, или татко, който води децата си на лов на риба в река.
Решаващият подтекст е, че тези подиуми се случват единствено на една каменна стена от газовите камери и крематориуми на Аушвиц. И самата им битовост ги прави зли – „ баналността на злото “, в случай че използваме добре известната фраза на Хана Аренд. В своя акуратен и непосилен филм „ The Zone of Interest ” сценаристът и режисьор Джонатан Глейзър е намерил метод да съобщи злото, без въобще да изобразява самия смут. Но макар че убягва от очите ни, ужасът атакува сетивата ни по други, по-дълбоки способи.
Как въобще човек стартира да изобразява Холокоста? Въпросът провокира режисьорите от осем десетилетия. Опитите за хуманизиране на ужаса постоянно губят визия за мащаба на геноцида. А напъните да се въздаде правдивост в немислим мащаб могат да изгубят от взор човешкото страдалчество.
Глейзър е избрал друг маршрут. Снимайки, необикновено, на място, неговата входна точка е елементарна немска двойка, опитваща се да построи проспериращ живот за фамилията си. Случайно е в Аушвиц. И инцидентно това са Рудолф Хьос (Кристиан Фридел), фамозният действителен някогашен комендант на лагера, и брачната половинка му Хедвиг (Сандра Хюлер, брилянтна в извънредно сложна роля).
Хьос прекарва дните си в наблюдаване на „ обработката “ на влакове с хора, множеството изпратени непосредствено в газовите камери. След това се прибира у дома, където двамата с Хедуиг вечерят, честват рождени дни, четат приказки за лека нощ на децата си, вършат проекти за спа отмора.
Или отиват на пикник, откъдето започваме, в един идиличен следобяд, когато семейство Хьос бере горски плодове и се припича на слънце. С рухването на мрака те се връщат назад към девствената си двуетажна вила в покрайнините на лагера (в това, което нацистите назоваха „ зоната на интерес “).
Отнема известно време, преди да забележим издайническите знаци: наблюдателната кула на лагера, а по-късно и пламъците, почерняващи небето. Но ние чуваме звуци. Ужасни звуци. Кучета лаят. Изстрели. Викове от боязън, крясъци. И грозният плач - дали е от оригващия се комин, или от идващите влакове, или и двете? Всичко се слива дружно и не можете да го изхвърлите от главата си. (Мика Леви написа смразяващата партитура.)
Хедуиг сигурно чува всичко това. И по този начин, ние се чудим какво ли си мисли тя, до момента в който носи хубаво кожено палто в спалнята и го моделира в огледалото, намирайки го по собствен усет, и подрежда на прислужницата си да поправи подплатата.
Подтекстът не е изписан: палтото и червилото в джоба са от еврейски пандизчия, който към този момент не е сред живите. Скоро чуваме бръщолевене на кафе в кухнята за паста за зъби. Хедуиг е разкрила елмаз, прикрит в тубичка — тези пандизчии са хитри, споделя тя — и по тази причина тя „ поръчва “ още паста за зъби, още веднъж трансформирайки елементарното в в действителност отвратителното.
Наблизо, сред Рудолф и някои посещаващи предприемачи, бърборенето е може би по-последователно, само че също толкоз несвоевременно. Те разискват по-ефективен модел на пещ - най-хубавата система за всеобща кремация, която може да се купи с пари, може да се каже. Чуват се думите „ горене “, „ изстудяване “ и „ презареждане “; думата " ликвидиране " не е.
Животът продължава: Разходка с децата на спокойна близка река с нов каяк, подарък за рождения ден на баща, води до непредвиден противен миг. Стоейки в реката и ловейки риба, Хьос схваща, че човешки остатъци плуват около нея.
И въпреки всичко Хедвиг Хьос обича дома си. Тя гордо демонстрира растящата си градина с дребния плувен басейн и дървена пързалка на майка си, която я посещава, която промърморва подкрепящо: „ Наистина си стъпил на крайници, дете мое. “ Хедуиг е горда. Съпругът й я назовава „ Кралицата на Аушвиц “, отбелязва тя.
Адаптирайки свободно едноименния разказ на Мартин Еймис, само че избирайки действителен воин, Глейзър прекарва години в ревизиране на записи, с цел да ги сглоби. фамилната история Хьос и построи своя комплект за дома им на към 200 ярда от мястото, където стоеше същинският.
Пидантичността, с която Глейзър и дизайнерът на продукцията Крис Оди пресъздават този дом — с бебешки сини кревати в детската стая, единствено на крачки от гнилите лагерни бараки — е достижение. Глейзър също е сложил голям брой камери в жанр наблюдаване, проследяващи разнообразни елементи от действието, и резултатът е като на документален филм, с разговор, който постоянно наподобява без сюжет.
Що се отнася до това, което се случва зад стената, виждаме Хьос там единствено един път, в непосредствен проект. Хедуиг сигурно в никакъв случай не минава. „ Ще би трябвало да ме измъкнат отсам “, споделя тя, когато брачният партньор й й споделя, че ги трансферират. И тя упорства сполучливо да остане в Аушвиц, с децата. „ Живеем по този начин, както сме си мечтали “, споделя тя. (Глейзър откри доказателство от някогашен градинар, че подобен диалог се е случил.)
Филмът свършва тъкмо когато Хьос научава — което се равнява на покачване — че ще се върне в Аушвиц, с цел да ускори окончателното решение с унищожаването на унгарските евреи, идващи със скорост от 12 000 дневно.
И същинският Хьос в действителност се завърна, с цел да извърши още всеобщи убийства (по-късно той беше екзекутиран за военни престъпления) и при своите брачна половинка, която беше намерила метод да отглежда красиви цветя, без значение от това, което се случваше на същата почва.
Със сигурност малко на брой от нас могат да си показват да моделират кожено палто, изтръгнато от жертван пандизчия. Но това, което Глейзър се пробва да ни каже с сходни подиуми – а също и в разтърсващите си последни минути – е, че историята е цялостна с образци за елементарни, незабележими хора, намиращи способи да блокират страданието на другите. И че в случай че постоянно одобряваме, че сме толкоз разнообразни, може би губим шанса да се поучим от предишното.
„ The Zone of Interest “, издание на A24, е оценено като PG-13 от Motion Picture Association „ за тематичен материал, малко сугестивен материал и пушене “. Продължителност: 105 минути. Четири звезди от четири.
